平凡的生活，依然保有的希望和信念。五十年后依然如旧的夕阳。

同樣是衆生相，價值觀已經完全不同，想想《無季節小墟》是怎樣撕裂觀衆的神經，就明白幾十年後的如今有多麽欠缺希望，而人人都學會了注重心理健康............不過，文藝青年從來都是一窮二白的卻沒有變呢

堤真一穿上西服真是帅甩整条街

那戒指盒真是太感人了。

“明天、后天，就算是50年后……夕阳也会一直这么美的。”过去的生活虽然简陋，但生活再艰难也能让人感受到温馨。日本战后时代下小人物的悲欢离合，一部质朴而又十足人情味的电影。只不过有些做作，煽情也略显刻意。★★★☆

多么的煽情啊...

日本也有过这样的一段岁月，这样的一条胡同，这样的一群人

从头到尾煽得你死我活，是煽情片不是悲情片，明摆着的要煽我，我还是感动的想落泪，靠啊。这片子的镜头、特技、演员阵容都是超豪华的，情节简单利落，脚本真是一流，这样多人物的群戏能做到人人性格清晰然而主次又分明是很不容易的。永远的三丁目夕阳，永远的昭和时代。

明知道狗血却没抗住，被感动成浑身哆嗦的傻逼了……给我戴上，总有一天能买来的戒指，老子啥时候能碰到这样的爱情啊！！！！！还有配乐！！！！要不要这么好听！！！！温情满的都要溢出来了啊！！！！

吉岡秀隆演的窝囊弱气的茶川大叔实在太萌了～日本人看《三丁目》无异于中国人看《城南旧事》，香港人看《岁月神偷》一般。

搞笑和温暖之间的无缝过渡...那个天才一般的孩子，倔强的铃木汽车，落寞的医生...还有那次追寻远处父母亲的探险；卖冰的自行车，第一台电视，芥川奖..很多都和我们的童年类似，不过资本主义的日本比我们早大约15年而已——最后我们还是一起站在东京塔下看夕阳吧..^^

茶川只是个落魄文人，没想到自己真的有粉丝。本以为淳之介会指责自己抄袭，实际上淳之介为自己的灵感得到肯定而感动。生父纵然有万贯家财，也比不上一个陌生人无微不至的关怀。再豪华的汽车，也比不上叔叔托人假扮圣诞老人送给自己的一支三流钢笔。当年茶川也是大户人家的儿子，最终投向了热爱的事业，两个人太像了。铃木表面上脾气暴躁，其实是刀子嘴豆腐心。六子嘲笑一平不敢打针，其实自己也怕打针。广美好不容易做起了正当生意，因为父亲的住院费，又不得不重回老行当。只有那枚隐形的戒指，始终告诉自己要不忘初心。医生原本有一个美满的家庭，如今却只能在梦中和家人相见。那时的爱情太简单了，不关乎物质，不关乎金钱，只关乎真心实意。那时的幸福也太简单了，一台电视，一支钢笔，一个没有戒指的盒子，就能让人幸福感爆棚。

堀北真希的东北腔真是大亮。桃花源地般的故事，善良、励志、勇敢，怀旧的连色彩都是旧的。唯一让我嫌弃的是，剧情水了那么一点点点。。。

总有一种人情味，可以抚触到内心的柔软处。夕阳无限好，只是近黄昏。唯无常是如常，永恒不变的，大概只有日复一日的夕阳。层层叠叠的进化，都市变繁华，情怀却经不起风化。

尽管东京塔的竣工时间有明显出入，但整部怀旧基调的影片却又让人回到那个令人追忆的时代。后者《岁月神偷》的格局与之相近，温情但不矫情。时间点的攫取具有代表性，正值战后经济腾飞的日本（1958年），着力描绘大背景下的人情世故。怀旧与梦幻是电影的主基调，细节的展示有无不及的完美。

原来他就是堤真一，怪不得，怪不得。

很久没有看过这样简单又超级感人的片子了.很感人~~

塔与夕阳

奔驰吧，小人物。恢弘大气，昭和之魂的再度展现。吉冈秀隆赛高，几次落泪，好像看日影落泪距离上一次，已经过了很久。就好像翻阅自己家的历史，那些悲欢离合、喜怒哀乐，吹风扇呼啦圈，邻居间的亲密，小卖部的玩具，被记忆牵连的种种，感慨万千。

我们要的不是生活富裕，而是生活幸福那时候我们虽然很穷，但是我们很幸福我很想相信这样的话不过人对于过去都是美化了那些美好的遗忘了那些因为贫穷匮乏而产生的争吵怨恨再想起，都加上了一层美好的滤镜

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