一个时代的艰辛

《光陰的故事》裏的阿公“陳博正”（那時他的藝名還是阿西）曾憑借此片拿到金馬獎最佳男配角，剛好羅大佑有一首同名為《超級市民》的歌曲，於是就因此找來看看。——一部笑中帶淚的反諷電影？抱歉，這樣殘酷悲情的生活故事，我沒找到多少笑點。倒是“腐眼看人基”的我於臨近結尾時他與他在火車站笑著四目相對的戲份裡感覺到一絲同志情誼。——-台北好像不適合我？-兄弟啊，不是台北不適合你，是你不適合台北啦！台北就像是一個大染缸，染成紅的就是紅的，染成綠的就是綠的，一掉進去啊，就很難爬得出來。——天不得時，日月不明。地不得時，萬物不生。人不得時，運不通人。時也運也命也，非我所能。

7.7；都市不適合流浪

1月16日星影匯戲院看,似比悲情更悲情,台北真是好冷漠,幸虧有蘇明明小姐這樣好不單純好做做的妓女存在,阿西先生堪比李燦深先生,那身滄桑味入血入骨……8/10

整个故事就像《桃花源记》的翻转版，找不到妹妹的哥哥，千色万象的城市，聪明的小女孩小男孩也上了天堂。桃花源就像白洞，离开了便再也找不到路进去了；而台北则是黑洞，强大的吸力，要逃走也逃不掉。

为了《未来的未来》特地去看，但不懂台语应该也错失了一些细节吧，阿西演的真像啊，李志奇就生硬了很多，一点也不像个为妹妹着急的哥哥，然后结尾太基情了……还是主题曲最棒。20150510

本片是萬仁的“超級三部曲”第一部，通過一群社會邊緣人的生活，勾勒出80年代中期台北市可悲可嘆的社會面貌。劇情以四線平行發展，展示了一個病態社會下的眾生相，有現實意義，但稍微有點浮光掠影，對主角本身的思想感受亦寫得不夠深刻。

告诉我，未来的未来，城市里还有雷哥那样的人，小雄小英可以买到喜欢的玩具，妹妹安居乐业，而我，不必再流浪

超级市民不超级，算是边缘人，一个外省（台北之外的省份，胡拽！台湾是个国吗？还外省！）人的台北遭遇，看到的都是早年台北的凄惨岁月。还好，现在的台北好多了，当然也肯定现代化得太多了。151231。

想起伊能靜的一首歌名《流浪的小孩》，哎我很認命的，不適合的就是不適合，換做是我反正不會因為流連大城市的旖旎而勉為其難地苦苦在其中掙扎下去……

最後的結尾有些刻意溫暖，但前面很多實景描寫坦誠極了。從街道鬧市再到貧民區，華語世界的共性竟然呼之欲出。電影本身的戲劇張力很強，卻也誠實得不得了。在還沒解禁的年代，勇敢得變成一則無法想像的傳說。

雨水和车声拥挤在窗口我在都市的边缘停留少年的往事在回忆中消失三十岁我的职业是自由勤劳的人啊无聊的人啊还有陌生的我在街头游走白色的墙柱玻璃的黑幕藏着改变社会的人物告诉我世界不会变得太快告诉我明天不会变得更坏告诉我告诉我这未来的未来我等待是谁在指挥路上的追逐由谁来裁判游戏的胜负谁让我爬上高楼的顶端却看不见昨日的天堂告诉我人类还没有绝望告诉我上帝也不曾疯狂告诉我告诉我这未来的未来我等待有人说不要问我从哪里来有人唱台北不是我的家告诉我都市不适合流浪告诉我这是我居住的地方告诉我告诉我这未来的未来我等待告诉我世界不会变得太快告诉我明天不会变得更坏告诉我告诉我这未来的未来我等待《未来的未来·李寿全》

电影原声比电影本身好一百倍的例子/李寿全《未来的未来》/台北不是我的家/霓虹灯里迷路/黄泉路上不相逢，天也空，地也空，人生茫茫在其中。

主题思想依然是八十年代台湾电影常用的口吻：台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯。城市的疏离感不仅仅只体现在大厦与棚户之间的距离，同时也体现在国语与闽南语之间的距离。社会层次的划分，将畸形的形态呈现于影响当中，乡村主人公目睹城市青年男女的种种劣迹，片尾唱出“台北不是我的家”的主题。

tw万生象

2.5很多影像很有趣，但是組織能力不足，狗血成分過重。

原来苏明明是万仁的妻子，难怪导演的好几部片子都是苏明明演的，这部修复过的清晰版展现了90年代的台北市风貌，有李志奇和陈博正，林秀玲总是出现90年代初期这类影片的学生妹叛逆妹，陈博正凭此片获得金马奖最佳男配角

#26287.//李志奇年轻的时候好帅啊……跑到台北寻找妹妹的李志奇，见识了这个都市的光怪陆离，和各色人物，大家都在沼泽里折腾，谁比谁好过呢～

才知道是万仁的导演。台湾的电影味很重。

阿西

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